藝文

2026/08/11 11:21:25

文・顏一立／圖・翻攝自 スーパーの裏でヤニ吸うふたり 官網​被譽為「本季最舒服新番」的大人系戀愛動畫《躲在超市後門抽菸的兩人（スーパーの裏でヤニ吸うふたり）》，近期台日同步播出，且週週登上排行榜，然而這部場景簡陋（超市後門）、題材逆風（抽紙菸）、角色超少（幾乎兩人）的生活感動畫，沒有魔王、沒有戰鬥、沒有異世界轉生，只有千禧世代的公司社畜、Z世代的超市店員和兩包煙，漫畫版在日本卻尼古丁中毒般地抽出了300萬本的銷量。​《躲在超市後門抽菸的兩人》在社群上簡語稱「市後菸」，講的是「元氣商事」主任佐佐木下班後老是累得像條狗，便每天都在回家路上的「S超市」，買些仙貝之類的不重要小物，免費收看有著髮夾齊瀏海的超市店員山田的療癒系微笑。​聽完山田說「謝謝光臨」的可愛聲音，佐佐木便恢復了元氣回家。​但有天晚上，佐佐木發現了超市後門的吸菸區，有兩個用來當座位的塑膠箱、一台飲料販賣機和一個直立式菸灰缸。心裡想著「抽支菸再回家吧」的他，走過去卻碰到另一個穿皮衣綁馬尾的酷店員「田山」，這個聲線低沈的田山邊抽菸邊問他：​「你每天來是來看山田的吧？我可以告訴你山田的事喔。」​佐佐木的天然呆性格讓他驚慌失措還臉紅，卻沒有看出這個田山根本就是山田（即使所有觀眾和劇中角色都看出來了），故事也正式在超市後門的吸菸區展開。​「上班卡哇伊、下班女王系」的田山（山田），每天惡趣味地逗著年長她20歲的「抖M大狗狗」佐佐木，卻沒想到菸一根一根抽下去，抽到她自己開始有點認真了，甚至有點吃味佐佐木喜歡的是「山田」而不是「田山」。​《躲在超市後門抽菸的兩人》日本漫畫版單行本在七月底出到第九集，累積銷量突破300萬冊，並登上了《這本漫畫真厲害！》、《漫畫大賞》、《出版社漫畫編輯推薦》等重要排行榜。​引起業界討論的是，這部漫畫沒有「努力、友情、勝利」所謂王道三元素，有的是「香菸、菸灰缸、吸菸區」之反感三元素，如今卻成為其連載的《月刊 BIG GANGAN》當家台柱。更荒謬的是，本名、性別、年齡、長相、居住地一切不公開的作者「地主（じぬし）」，唯一的公開情報是他本人不抽菸，卻畫出了一個菸味超重的暢銷愛情故事。​這故事是怎麼來的？​當時地主還在連載靈異推理風格的前作《六靈——天成市輪迴區公所第六感部助靈課活動記》，編輯建議他有時間的話畫畫短篇當作練習，他便一反奇幻，改畫寫實風格的對話劇《躲在超市後門抽煙的兩人》，並將第一話貼在了自己的X上。沒想到佐佐木和山田／田山之間的曖昧二氧化碳，就此吞雲吐霧出了28萬個讚，於是《月刊 BIG GANGAN》立刻把躲在超市後門抽菸的這兩個人從吸菸區請回了月刊連載。​面對網路上「看得我都想抽菸了」和「這樣不是在美化抽菸嗎」的兩極評價，地主認為，這部作品是講兩個人心的距離如何一點一點靠近，所以他畫佐佐木和田山時，最著重在眼神、表情、停頓和沈默，山田和田山那雙重人格般的個性，是象徵日本人工作和私底下的兩張臉，而場景設定在超市後門的吸菸區，則是「卸下身分聊天的地方」。​更特別的，「市後菸」二位動畫配音員受訪時表示，他們全都不抽菸。佐佐木的配音員佐藤拓也說「從小就嚮往吸菸區的大人，感覺很開心」，山田／田山的配音員星希成奏認為：「來吸菸區的人都是想喘口氣，身處其中，會產生『這個人今天也很努力』的同伴意識」。​但非吸菸者怎麼配吸菸的戲？​二位配音員其實是拿著戒菸道具「禁菸パイポ（PAIPO）」，你一口我一口地模擬呼吸節奏和叼著菸說話的嘴型，本劇也因此有了「拿戒菸道具演吸菸戲」的荒誕封號。

2026/08/10 16:00:00

以AI晶片為題材的台灣原創政治科幻驚悚電影《腦控戰線》（Argus Inside）成功入選2026年多倫多國際影展（TIFF）「國際資助與企劃提案會」，在來自全球數百件作品中脫穎而出，不僅是今年該提案會中唯一代表台灣的作品，更是全亞洲唯一入選的企劃項目。

2026/08/10 12:42:00

文化部今（10日）揭曉第17屆金漫獎入圍名單。本屆參賽作品共有185件，歷經初審與複審後，選出24件作品入圍各大獎項。備受矚目的「特別貢獻獎」由耕耘創作界40年的資深漫畫家麥人杰獲得，其作品《雙寶記――星星穿越宇宙而來》同時入圍年度漫畫獎。本屆總獎金高達新臺幣275萬元，最終得獎名單將於10月下旬的頒獎典禮現場正式公布。

2026/08/10 11:31:47

文・廖書逸／圖・翻攝自 CNews 官網​法國小說家、編劇、前龔固爾學院（Académie Goncourt）主席迪迪耶・德官（Didier Decoin），於8月5日在巴黎附近的維勒瑞夫（Villejuif）病逝，享壽81歲。德官一生出版40餘部著作、多部影視劇本，晚年生活雖長期與癌症對抗，依然筆耕不輟，才剛剛在今年四月出版了一本小說，而在病榻上的最後幾天，他也手捧著新書在閱讀，體現一位終生熱愛文字的故事大師風範。​德官於1945年出生於法國中北部的城市「布洛涅－比揚古」（Boulogne-Billancourt），父親是法國著名電影導演昂利・德官（Henri Decoin）。從小就在影視與文學氛圍中長大的他，最早是以新聞記者的身分展開職涯，曾任職於《法蘭西晚報》與《費加洛報》等媒體。​1965年，任職於《費加洛報》的德官剛滿20歲，因為一場失戀，他開始撰寫一封抒發心情的長信，並漸漸開始將這封長信發展為一部小說。他在《費加洛報》的同事無意間發現了這份手稿，感到驚為天人，便私自代替德官，將其投稿給法國歷史悠久的出版社瑟伊（Le Seuil），就這樣促成這部名為《愛的審判》（Le procès à l'amour）的小說於隔年出版，開啟德官長達60年的輝煌文學生涯。​1971年，德官以19世紀紐約布魯克林大橋的建造工程為背景、描繪移民生活的小說《布魯克林的亞伯拉罕》（Abraham de Brooklyn）榮獲「法國書店店員文學獎」（Prix des Libraires），1977年更憑藉小說《地獄約翰》（John l'Enfer）奪下了法國文學界的最高榮譽「龔固爾文學獎」。​《地獄約翰》同樣以美國紐約作為背景，描述一名具有夏安族血統的美洲原住民窗戶清潔工人「約翰」，每天都在數百公尺高的洗窗吊籃上俯瞰一切，呈現出1970年代這座城市的繁華與混亂。在故事中段以後，隨著約翰的失業，他也從高空返還地面，並與城市中的失明女子、猶太老人等角色相遇。在不斷出現的末日徵兆中，一群社會中的邊緣人物互相扶持，一同尋求救贖。​《地獄約翰》出版後震撼文壇，被譽為「紐約的啟示錄」，曾任龔固爾獎評審的法國小說家保勒・康斯坦（Paule Constant）稱德官在這部小說中「以現實滋養幻想，化身成為一位美國作家，寫下了這代人中最有力、最具悲劇色彩的小說。」​為了在文學創作中保有自由，德官很早就確立了他「以編劇養寫作」的職涯策略。他的劇本創作在影視界同樣成就斐然，曾以改編自大仲馬（Alexandre Dumas）的經典小說、由著名演員傑拉爾・德帕迪約（Gérard Depardieu）主演的《基督山恩仇記》（Le Comte de Monte-Cristo）影集榮獲法國電視「7 d'Or最佳劇本獎」，並執筆《悲慘世界》（Les Misérables）、《我⋯就像伊卡洛斯》（I...comme Icare），以及曾獲坎城影展評審團特別獎的電影《生命之外》（Hors la vie）等名作劇本。​2020年至2024年，德官於百年機構龔固爾學院擔任主席。在任期間，他推動創立「獄中人龔固爾獎」（Prix Goncourt des Détenus），讓法國數百位正在監獄服刑的人也能夠閱讀龔固爾獎入圍作品，並參與文學評選。這項創舉延續了他在《地獄約翰》與曾改編為電影的《鐵達尼號的女侍》（la femme de chambre du titanic）等作品中，始終將目光投向社會邊緣人與被遺忘者的人道主義關懷。​除了閱讀與寫作，花園與大海是德官的兩樣熱情所在，他的遺願是希望能夠被埋葬在海岸小鎮奧代爾維爾（Auderville），一處能夠遙望大海的墓地。​德官熱愛親自駕駛帆船航行，對航海技術、氣象、海岸地貌與航道都有非常專業的理解，長期為航海雜誌撰寫專欄，也曾擔任「海軍作家協會」（Association des écrivains de Marine）主席。​這份對大海的深情，也如潮汐般傳承給他的兒子朱利安・德官（Julien Decoin）。朱利安追隨父親的腳步成為導演與小說家，並於2017年，在父親首次出版作品的同一家出版社瑟伊，出版了備受好評的海洋小說《出海的瞬間》（Soudain le large），寫下父子兩代與海洋緊密牽連的佳話。​與大海相互輝映的，則是德官對庭園與自然萬物的迷戀。他曾出版過隨筆集《到處都是花園》（Je vois des jardins partout），談論植物、園藝帶給他的種種啟發，而他唯一有繁體中文譯本的小說《林園水塘部》（Le Bureau des jardins et des étangs，繁體中文由啟明出版），也體現出他對於自然的敬畏之情。​《林園水塘部》原文直譯為「庭園與池塘的辦公室」，指的是在12世紀平安時代為日本天皇服務、管理京城景物的一個單位。故事描述京城皇宮裡一座飼養著鯉魚的池塘，其中的鯉魚長年都由一位來自偏鄉村落的厲害漁夫供應。在這名漁夫於故事的開頭意外過世以後，他的年輕寡婦必須接替他的任務，帶著珍貴的錦鯉隻身徒步數百公里，遠赴京城的「林園水塘部」交差。​《林園水塘部》出版後隨即成為暢銷書，翻譯為多國語言出版，也替逐漸步入晚年的德官帶起一波新的讀者與關注。令人驚嘆的是，德官在撰寫這部考據極其講究、充滿東方幽玄美學的小說時，竟從未踏上過日本土地，而是花費了十多年的時間研讀《源氏物語》等日本文學、古代地圖與歷史文獻，透過想像力與感官筆觸，建構出一座栩栩如生的平安京。​迪迪耶・德官用81年的歲月，在新聞、文學、影視、海洋與花園之間穿梭，為世人留下無數動人的故事。他在隨筆集《到處都是花園》裡寫到，「也許我會在花園裡漸漸老去，我希望如此。但我在這裡，永遠不會感到衰老。」如今，這位故事大師的人生已畫下句點，但他的著作與留下的影響力，相信將永遠在大海與花園的記憶中，常保年輕。

2026/08/07 11:57:58

1.遠見‧天下文化創辦人高希均辭世​高希均於6日上午辭世，享年90歲。高希均1936年生於南京，1949年隨家人來台，1959年赴美深造並取得密西根州立大學經濟發展博士學位。​他曾任行政院顧問與臺大客座教授，參與國家經濟政策規劃，在80年代解嚴前後的社會轉型期中，扮演著重要思想引導角色。支持者肯定他推廣自由市場與現代管理思維，奠定台灣經濟發展的觀念基礎；亦有評論觀點認為，他所形塑的論述，在歷史上起到了建構特定中產階級、保守意識形態的作用。​他在90歲大壽前夕出版回憶錄，總結其致力於透過閱讀與觀念變革來改變國家的理念。

2026/08/06 21:05:00

遠見·天下文化今晚（6日）證實，創辦人、知名經濟學者、教育家及出版人高希均於今日上午辭世，享耆壽90歲。

2026/08/06 11:46:53

文・許文貞／圖・翻攝自Universal Pictures官網​​自導演克里斯多福‧諾蘭的《奧德賽》在7月17日上映後，全球票房已逼近10億美金，話題也帶動譯本銷售。在英國，《奧德賽》譯本銷量大增，尤其學者艾蜜莉．威爾森（Emily Wilson）在2017年翻譯的譯本，由於諾蘭曾在雜誌採訪中提及是他參考的版本之一，而在一週內賣出5,518本，使得已作古近三千年的荷馬打敗丹布朗等當代作家，首度登上尼爾森（NielsenIQ BookData）市場研究的當週暢銷作家排行第一名。​但在《奧德賽》譯本銷售受惠之際，卻有節外生枝的爭議。威爾森因譯本被諾蘭引用，又是第一位翻譯《奧德賽》的女性譯者，而備受關注。沒想到威爾森在看過電影之後，卻在《倫敦書評》發表評論，直言「如果劇本有任何部分出自我手，我會覺得非常羞愧」。逆風言論立刻炎上，流量甚至一度灌爆《倫敦書評》，讓網站當機。​在上映前，威爾森原本很期待電影版，她接受《紐約時報》採訪時表示：「很多人覺得古典文學很無聊、很難讀，不適合自己。但看了電影，他們會發現這是個很吸引人的故事，一部分觀眾甚至可能回頭翻讀史詩原作。我覺得這很棒！」她也認為諾蘭若在電影版中展現自己的觀點和詮釋，是完全合理的。​但在觀影後，威爾森卻認為諾蘭的電影版少了讓原作史詩之所以偉大的關鍵因素，也就是缺乏精神、情感、政治和道德上的深度，重視形式更勝於內容，就像適合闔家觀賞的盛大國慶煙火秀，只有煙花般一閃即逝的敘事和情感層次。她也直言，其他非白人演員演出的配角，彷彿都落入「黑人幫襯」（Black best friend）的樣板，在電影中唯一的功用就是幫助白人主角達成目標。​評論被炎上後，威爾森又公開回應批評表示，她對於有色人種演員演出部分的寫法，的確不妥當，因為演員都是一時之選，但她認為這些演員並沒有在電影中得到充分發揮。​諾蘭自己並未對威爾森的批評提出看法，不過以小說《他們》獲得美國圖書獎的作家喬伊斯．卡洛．奧茲（Joyce Carol Oates）則譴責威爾森，認為威爾森自己是譯者，對於別人對作品的詮釋應該要更加寬容，但她提出異議的遣詞用字卻像某些政治狂熱支持者的言論一樣粗鄙。​在這些紛擾之外，威爾森在2017年推出的《奧德賽》譯作，除了是首度由女性翻譯，也的確是目前英譯本之中最具現代感的版本。《紐約時報》書評安東尼·奧利佛·史考特（ A.O.Scott）舉例，威爾森的譯本開宗明義說英雄是複雜的（complicated），除了象徵英雄本身精神的複雜性，也表達其道德觀念可能曖昧模糊，部分行為甚至是「反英雄」的，是很有現代意義的文字選擇。因此威爾森的譯本雖然簡化了語言，卻也讓文字對現代讀者來說更為清楚俐落。​但許多評論者認為威爾森的譯本又更獨樹一格的地方，是她不採用過去譯作普遍強調陽剛男性觀點的詮釋方式去美化敘述，而是選用較為中性的文字呈現，例如將過去譯為「女僕」（maid）的文字改譯為「奴隸」（slave），表達其並非單純的勞雇關係。這些選擇也為威爾森引來褒貶不一的批評，有些意見認為她刻意強調弱勢多元共融的觀點反而背離原作，有些人則贊同她的作法，認為她只是修正了過去男性譯者造成的隱性偏誤。​雖然威爾森版普遍被認為是適合當代讀者接觸的第一本《奧德賽》英譯本，但還有其他值得參考閱讀的經典的英譯本。企鵝出版的網站就推薦讀者，最適合第一次讀《奧德賽》的讀者的譯本，是美國翻譯家羅伯特·費格斯（Robert Fagles）1996年的版本，根據《出版者週刊》（Publishers Weekly）報導，也是近期熱銷僅次於威爾森譯本的版本。銷量排行第三的則是藝術家蓋瑞斯．海因茲（Gareth Hinds）在2010年出版的圖像小說版。​企鵝出版推薦最經典的英譯本是由艾米爾．維克多．瑞歐（E. V. Rieu）在1946年翻譯的版本，不只是「企鵝經典」系列的第一本書，也長久以來都是企鵝出版的暢銷作品。瑞歐譯本的文體選擇，也讓《奧德賽》讀來像一部小說，而非原本的詩歌體裁。​瑞歐的英譯本也是由聯經出版的台灣繁體中文版《奧德賽》的原作，為翻譯家曹鴻昭的譯作。目前市面上能買到的繁體中文版《奧德賽》有四個版本，分別是前述曹鴻昭翻譯的聯經版，譯者劉大維譯自19世紀英國作家山繆·巴特勒（Samuel Butler）英譯版的好人出版版本、譯者羅祁譯自19世紀英國學者阿爾弗雷德．約翰．丘奇（Alfred John Church）英譯本的有理出版版本，以及翻譯家呂健忠以希臘文直譯的書林版。​根據譯者賴慈芸的《譯難忘：遇見美好的老譯本》，中文世界最早的譯本是1929年傅東華的譯本，是以1791年威廉‧古柏（William Cowper）英文版翻譯的韻文體，有押韻、對仗，通俗易讀，有說書的味道，當時由上海商務印書館發行。

2026/08/05 16:47:21

文・洪瑋其／圖・鏡文學​

2026/08/05 11:57:15

文・蕭宇翔／圖・鏡文學​​今年七月剛出版《午夜按摩師》的偵探小說家譚端，有次替客人按腳時，他哭了。​2023年，譚端做過一年半的按摩師。他替不少客人按過腳，照著師父教的手法，一寸一寸按，有次按到一半，眼淚卻停不下來。客人們說說笑笑，沒人發現低著頭的他正在哭。想到自己好歹出國唸過書、做過記者，後來還拍紀錄片、得過金鐘獎，「怎麼會在這裡幫大叔按臭腳？」​他倒不認為按摩是低人一等的工作。師父告訴他，按腳很神聖的，能幫人放鬆，這些人都是辛苦討生活的販夫走卒，平日無人撫慰，偶爾才來享受這麼一次，替他們放鬆，就像耶穌幫人洗腳一樣偉大。是啊，他也記得，做按摩師「當初是我自己選的」。​「但我不是耶穌啊！」有時客人的腳繭比他的手繭還厚，捧著一雙犀牛大腳，怎樣都按不進去，感到很無力。「怎麼按？這是一雙寫字的手。」​我看向桌面，那是雙修長的手，骨骼輪廓分明，青筋蜿蜒而過，指甲剪得短而整齊，卻沒有哪一處格外引人注目。​這雙手曾替許多人留下故事。口述歷史《烽火、離亂、老士官》（甯文創），紀錄動亂年代輾轉落腳臺灣的國民黨底層士兵；《天空的情書》（天下文化）追索八年抗戰，抱著必死決心升空的年輕飛行員，以及留在地面的家屬。​從老士官到飛行員，他寫過許多隨時代浪潮漂移的人，卻未曾把自己的故事放入書中。​採訪當天，他和我約在錦州街、林森北路交叉口的麥當勞，就位在過往工作的按摩店附近。我依約抵達，晃了一圈，卻找不到人，直到一名穿著樸素、頭戴鴨舌帽的男子抬起臉，我才發現，這坐在門口最顯眼處的，正是譚端。​​●​坐下後，我試著從他的身世問起。​明明在臺灣出生，年少時卻住過香港。後來赴英國念新聞學，畢業後又在北京工作十多年，四十歲左右才回到臺灣。我知道譚端的經歷曲折複雜，正如他所說「漂泊兩岸三地」，卻不明白為何如此。​我試探性地問他，這樣的經歷，會不會常被指指點點？譚端笑了。​有次他帶著相機走進北京胡同，想拍一座拆除中的啤酒廠，路邊一個喝醉、打赤膊的「膀爺」忽然抓住他領子，質問：「你別走，是特務吧？」譚端感到荒唐，又有點害怕。他只是下班逛街的臺灣籍記者，但若真有單位關切，該如何證明自己不是？​北京生活十多年，他做過記者、編輯，也曾任職老牌財經雜誌《環球企業家》的品牌推廣部總監。採訪時，他從不表明自己來自臺灣，以免對方多慮。​回臺多年後，當年的老同事仍會半真半假地問：「你到底是不是特務？」譚端倒不十分介意，只是他的身世實在一言難盡。​譚端告訴我，母親是臺灣本省人，母系家族是屏東的地主仕紳，受日本教育，一生都在掌握使用更好的日語，戰後，不少親族也都移居日本；父系家族則來自廣東，後來定居香港。據家族轉述，外曾祖父（父親的外公）是孫中山的警衛軍官，「一生忠黨愛國，還在廣東大埔做過縣長。」他說。​​（譚端母系家族合照，約攝於1928至1929年的屏東。譚端提供）

2026/08/04 18:25:22

文・廖書逸／圖・來源 [beeboys] / Adobe Stock​​皮特・德・福里斯（Pieter de Vries）在荷蘭經營一間專門販售古老地圖與稀有書籍的書店，許多商品來自十六、十七世紀，至今已有數百年歷史。這些數量稀少的獨特書籍並非什麼熱銷商品，對福里斯來說，一天只要能夠賣出一本書，就已經是一個合格的營業日。​不過，在今年六月中，福里斯收到一封電子郵件，信中附帶了一份列有 3000 本書籍的採購清單，來自一間名叫「2077AI」的公司。對方表示自己正在為一個大規模的計劃進行採買，希望能搜集來自世界各地的優秀書籍。因為訂單規模實在太奇怪，福里斯起初還以為是釣魚詐騙，根本不敢點開。​結果，真實情況並非詐騙，但或許比詐騙更加令人不安。福里斯的遭遇並非單一案例，近幾個月來，在西班牙、德國、法國、紐西蘭等許多國家，已經有數百間二手書店與古書商，都接到了這樣極度違反他們營運常態的大規模跨國訂單。​根據科技媒體《404 Media》近日發佈的調查報導，這些書籍採購訂單來自美國加州的各大科技公司，目的是為了訓練他們最新一代的AI模型。他們在向世界各地的二手書商收購大量書籍以後，會進行一種工業化規模的「破壞式掃描」：先以液壓切紙機將書脊切下、使頁面獨立，然後以高速掃描機掃描書中內容，而在掃描完成後，便會將原書直接切碎或打成紙漿丟棄。​福里斯在採訪中表示，所有他認識的荷蘭古書商，都拒絕回應這些訂單，但他認為有些缺乏專業鑑賞力的二手書商可能已經配合訂單大量出貨，而在這些過程中，便很可能會有珍貴的古書連帶遭到損毀，「有很多處理二手書的業者收到訂單——數量非常龐大——我想他們已經運出了相當驚人的數量。」在目前的公開文件中，並沒有看見確切遭到切碎銷毀的書籍清單，但《404 Media》指控已有多部珍品遭到銷毀。​這項計畫於兩年前展開。2024年初，知名AI公司Anthropic為了擴充其AI產品Claude的資料庫，聘請了前Google圖書的湯姆・特維（Tom Turvey），並交給他一個簡單卻令人難以置信的任務：「取得世界上所有的書」。根據報導，特維上任後，曾象徵性地向出版社發送過幾封電子郵件，詢問有關AI訓練的書籍授權，但很快就放棄了這條路，轉而開始直接尋找圖書的批發與零售商，大舉收購實體書。根據英國媒體《The Telegraph》報導，Anthropic至今已花費數百萬美元採購實體書。​今年開始，許多中間商承接了這樣的業務，在世界各地協助科技巨頭採購二手書。一間名為「ISBNdb」的公司宣稱自己可以協助一次採購百萬本書籍，且保證過程的隱密性，甚至直接在官網的業務廣告中寫到：「公關形象問題非常棘手。『AI公司銷毀了兩百萬本書』絕對不是一個能獲得同情的消息。讓我們來協助您。」不過，在《404 Media》這篇報導曝光以後，「ISBNdb」已經移除了這則宣傳頁面，並向媒體宣稱那只是一次「測試市場需求的實驗」，並沒有實際執行。​為何AI公司要針對二手實體書進行採買？自己也有在經營二手書店的巴塞隆納大學教授馬薩爾・馮特・埃斯皮（Marçal Font Espí）認為，AI公司如今已經撞上了所謂的「數據牆」（data wall）：隨著網路上的內容開始被「AI垃圾」（AI slop）淹沒，模型開發者面臨了優質數據枯竭的困境。為了提升AI模型品質，他們迫切需要「人類創造的內容」，因此才將眼光轉往2022年AI大舉擴散以前出版的實體書，鎖定那些還未受到過多AI內容「污染」的作品。​但，明明不用破壞書籍也能進行掃描，為何要在掃描完成後將書籍銷毀？除了事先切開書脊能夠提升工業化高速掃描機的進紙效率以外，更重要的原因，在於這樣的做法能夠幫助AI公司規避法律上的爭議。​在近期一場針對Anthropic的著作權訴訟中，加州地方法院裁決，將實體書籍掃描為數位檔案並徹底銷毀實體，這個行為構成法律上的「轉化型合理使用」（Transformative Use），也就是說，只要銷毀原書，就意味著數位版本只是「取代」而非「額外複製」了該實體書，而只要市場上的複本總數量並未增加，就不容易構成著作權的侵犯。​法院會得出這樣的結論，是因為現行著作權法在設計之初，並未預料到如今這種工業化的數據採集模式。法律目前僅將書籍視為單純的「著作複本」，無法區分發行量數百萬冊的大眾商業書籍，與世上僅存數本、具備歷史價值的罕見古籍。結果就是，一本《哈利波特》可能會與一本有著英國王子簽名的百年植物圖鑑一起被送進切紙機，並在幾分鐘後一同化為紙漿，完全合法地成為訓練AI模型的「數位素材」。​《404 Media》的這篇調查報導一經發布，立刻在社群媒體與文化界引發了強烈的反彈與質疑。許多讀者與創作者都對AI公司這種為了合法取得數據、不惜毀壞實體資產的做法感到駭然。正如一位網友在社群媒體上所說：「那些挺過了戰爭、大火與數百年翻閱的古書，如今卻被無情切碎，只為了讓AI學會寫出一封更好的行銷郵件。」​儘管這種「掃描兼銷毀」的做法在目前的法律灰色地帶中暫時合法，但就連矽谷內部也傳出反彈的聲音。AI新創公司「Factory AI」的執行長馬坦・格林伯格（Matan Grinberg）就公開抨擊：「對書籍這種人類如此親密的造物進行機械化的消滅，帶有一種特別反人類的色彩。歷史時常會懲罰那些毀壞書籍的人，無論其理由為何。」​當實體書籍被掃描完成並送進切紙機以後，AI模型並不會將其留存為一份可供公開調閱的數位檔案，而是將文字「代謝」為模型內部的資料素材。因此，一旦原先的實體原書消失，又缺乏公開的數位備份，這些文本便將徹底從人類世界中蒸發。目前被認定為合法的「轉化型合理使用」，意義在於將實體文本進行「數位保存」，但它所導致的結果，卻會是一種相當奇異的保存形式：我們仍會留有關於這本書存在的紀錄，卻可能再也讀不到它的確切內容。或許科技巨頭們正是認為，我們本來就不需要再閱讀這些書籍與內容了，畢竟，它們已經全都被裝進了AI的「大腦」之中。

2026/08/04 13:00:00

裴社長近日走訪桃園市歷史悠久的南門市場，他除了品嚐傳統市場內的美食，也將焦點轉向市場旁、被在地人譽為「早餐一條街」的文化街。這條街上早餐店林立，許多店家都大排長龍。裴社長在節目中分享四家各具特色的人氣早餐，包含廣東腸粉、古早味蛋餅、水煎包與飯糰，展現了台灣豐富多元的早餐文化。

2026/08/03 17:11:30

文・顏一立／圖・名偵探柯南官網​​日本國民推理動漫《名偵探柯南》自從主角工藤新一被灌藥變成小學生江戶川柯南後，連載至今三十二年，所到之處屍橫遍野，半年的故事時間軸平均下來甚至一天死三人，柯南更因而被粉絲謔稱「死神小學生」、「行走的命案」、「人間殺人裝置」。但近年隨著柯南劇場版電影四年連破百億日圓的票房紀錄，這位永遠的留級生在日本社群上又有了新封號——「小學館的搖錢樹」、「東寶的聚寶盆」、「春天的風物詩」，且因劇場版場景100%貼合真實城鎮，粉絲進行「聖地巡禮」帶來的地方收入，竟然被長野縣知事阿部守一比喻為「柯南來了就像是地方中了樂透」？​拆解日媒所謂的「柯南效應（コナン効果）」 之前，必須先往回推理何謂「春天的風物詩」一題，日文裡的「風物詩」詩意但非詩，指的是這個四季分明之國的季節儀式感。​日人春天賞櫻、黃金週、新生入學；夏天花火大會、祭典和浴衣；秋天賞楓、賞月、品秋刀魚；冬天過聖誕、跨年和收看《紅白歌合戰》，以上缺一不可，也不容易有新的儀式足以改寫、洗牌這些長年以來的季節象徵。直到近四年，每年五一黃金週上映的柯南劇場版電影，票房彷彿搭乘了那台渦輪引擎滑板，一年比一年衝得更快更高，還帶動上百億各都道縣府的地方觀光收入，從此柯南二字便改寫了季節儀式，成了平成乃至令和的全新「春天風物詩」。​至於日媒口中的「柯南效應」，起因為作者青山剛昌堅持全實地取材，粉絲發現劇場版場景與現實100%貼合，意外從日人熱愛的「聖地巡禮」傳統中，再生出一門越危險越賺錢的柯南經濟學，以下就近四年破百億票房的電影版為例：​2023年《名偵探柯南：黑鐵的魚影》，日本票房是138億日圓，故事舞台為東京八丈島海域，講述八丈島海上設施遭黑暗組織滲透，柯南必須阻止組織奪取全球生物辨識系統，展開正面決戰。八丈島觀光協會在電影上映後立即推出「聖地巡禮．八丈島」觀光專題、地圖及潛水體驗，造成飯店與交通人潮暴增。八丈町長表示「親眼見證『柯南效應』之強大」。​2024年《名偵探柯南：100萬美元的五稜星》，日本票房是158億日圓，故事舞台為北海道函館市，講述「怪盜基德」預告竊取土方歲三名刀，柯南追查過程中意外揭開了幕末寶藏與百年祕密。函館市則是在電影上映前成立跨政府、觀光、商界與JR北海道的「函館×名偵探柯南特別活動執行委員會」，整合全市推出彩繪電車、主題巴士、集章、聯名票券等大型企劃，官方估算創造103億日圓觀光效益，成為近年日本最成功的動漫地方創生案例，並拿下象徵日本地方創生最高榮譽的「Location Japan大賞」總冠軍。​2025年《名偵探柯南：獨眼的殘像》，日本票房是147億日圓，故事舞台為長野縣雪山及野邊山天文台，講述長野縣警與柯南追查雪山命案，破解十年前雪崩事故的真相。長野縣此回推出「縣廳柯南特展」吸引了12萬人參觀，野邊山宇宙電波觀測所來訪人數更暴增3.5倍。知事阿部守一形容，得知長野成為電影舞台那一刻「就像中了樂透一樣。」 ​2026年《名偵探柯南：高速公路的墮天使》，日本票房是136億日圓（目前仍在熱映中），故事舞台為神奈川縣橫濱市及首都高速公路，講述高速公路接連發生離奇死亡事故，柯南追查神秘「墮天使」背後的跨縣市犯罪陰謀。有了前述之鑑，橫濱市用上了整座城市推出全市集章、限定交通票券、摩天輪燈光秀、煙火及聯名周邊等城市級合作企劃，大聲喊出「掀起柯南旋風！」之口號。​值得研究的是，四季分明之國有四季風物詩，然而效應不止於日本國內。《名偵探柯南》在四季如夏之國的臺灣，固定於暑假上映，票房年年破億，社群上亦不乏臺灣粉絲遠赴日本的「聖地巡禮」，從而也成了臺灣粉絲的暑假儀式感。由漫畫而銀幕、又由銀幕而旅遊，這是《名偵探柯南》這個跨國 IP每年創造的生活新儀式。